DIVINA DECADÊNCIA

Aqui é um lugar onde os corpos podem dizer o que, lá fora, seria motivo de escândalo. Assumimos a divina decadência entre os vestígios de mil noites em que alguém escolheu, deliberadamente, não se conter. A excitação soa alta demais para ser inocente…

Por trás de cada obra, adivinha-se sempre algo mais duro pulsando. Nada se entrega sem resistência. A liberdade que se anuncia em uma é, na obra ao lado, lançada à suspeita. Elas oscilam entre o excesso e o comedimento, gozo e violência, como se cada uma encenasse um número distinto do mesmo espetáculo.

De uma obra à outra, nossos sentidos se contaminam. Aos poucos, nos tornamos cúmplices. A exposição começa com Maria La Sangre, cuja figura nos observa em silêncio, como se nos convidasse a nos despir de nossa identidade. Quando nos deparamos com o espelho de Adriana Ferla, já não nos reconhecemos. Mari Sperandio organiza centenas de batons como um arquivo das convenções que moldam a feminilidade. O quase beijo de Fernanda d’Boer anuncia a ameaça que Aleksey d’Havicyon não nos permite esquecer. Alana Ritzmann faz da palavra um ato de insubmissão. Mah Ferreira expõe a violência sobre o corpo feminino. Em Sofia Colucci, o corpo se dissolve. Em Adriana Conti Melo, perde seus contornos. Catharina Suleiman transforma promessas em feridas. As engenharias do controle de Ilka Lemos pendem sobre a sala, enquanto Kika Rufino recompõe Vênus a partir de seus próprios fragmentos. Érika Miglioli preserva os vestígios da intimidade. A boca de Tuca Sodré está cheia de gozo e brutalidade e, ao cair da noite, Luana Hymans nos devolve ao cotidiano, onde nenhuma dessas forças deixa de operar.

A noite é delas, e sentimentos opostos podem ser, aqui, exatamente a mesma coisa. Talvez viver seja isto: reconhecer que desejo e vertigem jamais chegam separados.

LEONARDO MACIEL